شيخ الجبل
09-09-2021, 12:51 AM
https://www.schrzad.com/vb/images/myframes/6_cur.gif
https://www.schrzad.com/vb/images/myframes/6_cul.gif
لويس ميلينديز... لوحات الحياة الإسبانيّة الجامدة
https://storage.googleapis.com/jarida-cdn/images/1461805112202485200/1461805112000/1280x960.jpg
https://storage.googleapis.com/jarida-cdn/images/1461805112232485300/1461805112000/1280x960.jpg
https://storage.googleapis.com/jarida-cdn/images/1461805112272485400/1461805112000/1280x960.jpg
https://storage.googleapis.com/jarida-cdn/images/1461805112302485500/1461805112000/1280x960.jpg
قبل أن تدخل إلى «لويس ميلينديز: أستاذ الحياة الاسبانية الجامدة»، عرض يقام راهناً في المبنى الشرقي للمعرض الوطني في نيويورك، عليك أن تتفقّد مجموعة موجودة باستمرار في المبنى الغربي. ابحث عن لوحات الحياة الجامدة للرسام الهولندي غيريت ويليمز التي تعود إلى القرن السابع عشر، والرسام هيدا، وزميليه الإيطالي أنطونيو ماريا فاسالو والأسباني خوان فان در هامن إي ليون.
ترى لوحات تجسّد مستودعات وأطعمة تلمع نضارة، وأسطحاً تتداخل فيها جميع أنواع الخطوط والتأثيرات الضوئية التي تذهل العين، فتحس وكأن الأمور المرتبطة بالحياة اليومية أصبحت مميزة جداً عبر الفن.
لن تشعر بهذا الإحساس لدى ميلينديز الذي رسم المشاهد نفسها تقريباً، في منتصف القرن الثامن عشر، بعد مضي أكثر من مئة سنة على العصر الذهبي الأسباني ولوحات حياته الجامدة البارزة. إذا نظرت إلى لوحات ميلينديز بموضوعية قد لا تعتبره بارعاً تقنياً، بل فاتراً على الأرجح. لكن إذا نظرت إلى لوحاته بعد التمعّن في لوحات «عظماء» سبقوه، أنت مجبر على أن تدرك أنه، كي يتمكن من إنتاج لوحات مختلفة جداً عن لوحاتهم، لا بد من أنه كان يتعاطى مع أمور مختلفة جداً عنهم. إذا نظرنا إليها من وجهة النظر هذه، تفتح لوحات الحياة الجامدة التي رسمها ميلينديز نافذة مذهلة على تلك الفترة وثقافتها.
وقد علّق أحد الزوار فيما كان ينظر إلى اللوحة الـ31 من المعرض، «وكأنك ترى الأمور بصورة نقية جداً أليس كذلك؟ إنها دقيقة جداً، أعتقد أن الفنان كان محقاً جداً في حدسه. تأتي هذه الصور إلينا بشكل واضح من مطلع عصرنا التكنولوجي- العلمي الحديث فيما أن اللوحات التي سبقتها تمثل نهاية عالم ما زال يطوف بشكل سحري من حولنا».
ولد ميلينديز عام 1715، ودرس الفن التشكيلي، (كان والده مدير الرسم في أكاديمية الفنون الأسبانية الجديدة)، لكنه فشل في إيجاد الموقع الذي أراده بيأس في عالم اللوحات والقطع الفنية التاريخية الفاخرة. فكان عليه القبول برسم لوحات الحياة الجامدة المتواضعة، مجال اختصاص شغله هو، مع قليل من المنافسة، خلال عقديه الأخيرين. ثم توفي عام 1780 فقيراً على الأرجح.
يشار إلى أن لزملاء ميلينديز أهمية كبرى أيضاً، فهم يجعلون منه ابن عصر التنوير الجديد، الذي أصبح الضوء «الإلهي» فيه ظاهرة مادية. بالتالي، فإن عمله في رسم لوحات الحياة الجامدة، أقله من وجهة نظره الفنية الخاصة، كان يهدف إلى تجسيد تأثير الضوء على مجموعة من أشياء.
عام 1771، أوكل أمير أستورياس، ولاحقاً الملك تشارلز الرابع، إلى ميلينديز، وظيفة رسم مجموعة من لوحات الحياة الجامدة لوزارة التاريخ الطبيعي التي ابتكرها والمستوحاة من جنون العلوم الذي كان منتشراً آنذاك في أسبانيا.
من خلال لوحاته، يعرض الرسام منتجات دولته الزراعية بحسب المواسم الأربعة التي تنمو فيها، فضلاً عن عناصر العالم الطبيعي الأربعة: الأرض، الهواء، النار والمياه التي تؤثر في الوجود إلى حد كبير. بالتالي تعطينا اللوحات الـ44 التي رسمها ميلينديز للأمير (9 منها موجودة في المعرض) إطاراً لفهم مقاربته الكاملة لرسوم الحياة الجامدة.
لم يكن ميلينديز عالماً، ولم يتخلّ عن العناصر الجمالية التي اعتمدها أسلافه: لوحات الحياة الجامدة التي رسمها ما زالت تعتبر أعمالاً فنية وليست صوراً علمية، وتتألف من عناصر موجودة في لوحات الحياة الجامدة الخاصة بالعصر الذهبي. كذلك تظهر الخليط نفسه: السمك، السيراميك، الأواني الزجاجية... لكن عالم الفن اليوم يحظى بنظرة موضوعية إلى المواضيع القديمة التي تجعل لوحات ميلينديز مناسبة لتشكل جزءًا من التاريخ الطبيعي.
لا تمرّ ريشة هذا الرسام على أسطح القماش بهدف إذهالنا بمداها كما هي الحال في لوحات هيدا أو فان در هامن؛ بل تجول فوق كل شيء بطريقة منظمة ومتوازنة كما لو أنها تقوم بحركة جهاز مسح يعمل على اللايزر.
يُذكر في هذا السياق أن المعرض الوطني قد حضّر علبتين زجاجيتين لتوضع فيهما القطع الفنية الخاصة بالقرن الثامن عشر، وهي تشبه أوانٍ مطبخية رسمها ميلينديز. إخلاصه لهذه الأشياء مؤثر جداً، لكن ليس بقدر أي شيء آخر: هاتان العلبتان مع الأغراض المعروضة فيهما تبدوان وإلى حد كبير جزءًا من اللوحات بحد ذاتها، فالأشياء تبدو معروضة ومتمتعة بالإنارة نفسها. وإذا وضعت إلى جانب عناصر الحياة الحقيقية، تبدو لوحة تجسد حياة العصر الذهبي الجامدة وكأنها عدّلت وحوّلت العناصر بشكل واضح.
ما من تحويل أو تغيير في لوحات ميلينديز: يقدّم الأشياء إلينا بكل بساطة، ما يذكرنا بصور شخصية رائعة رسمها غويا الذي يحتمل أن ميلينديز قد تعرف إليه (كانا يقيمان يوماً في الشارع نفسه). ذلك الرسام، الذي قيل عنه إنه أول فنان معاصر حقيقي، أخذ حكام أسبانيا الأشبه بالآلهة وحوّلهم إلى أسياد بشريين جداً.
• يستمر المعرض حتى 23 أغسطس (اب) في المعرض الوطني للفنون في الشارع الرابع في نيويورك.
https://www.schrzad.com/vb/images/myframes/6_cdr.gif
https://www.schrzad.com/vb/images/myframes/6_cdl.gif
https://www.schrzad.com/vb/images/myframes/6_cul.gif
لويس ميلينديز... لوحات الحياة الإسبانيّة الجامدة
https://storage.googleapis.com/jarida-cdn/images/1461805112202485200/1461805112000/1280x960.jpg
https://storage.googleapis.com/jarida-cdn/images/1461805112232485300/1461805112000/1280x960.jpg
https://storage.googleapis.com/jarida-cdn/images/1461805112272485400/1461805112000/1280x960.jpg
https://storage.googleapis.com/jarida-cdn/images/1461805112302485500/1461805112000/1280x960.jpg
قبل أن تدخل إلى «لويس ميلينديز: أستاذ الحياة الاسبانية الجامدة»، عرض يقام راهناً في المبنى الشرقي للمعرض الوطني في نيويورك، عليك أن تتفقّد مجموعة موجودة باستمرار في المبنى الغربي. ابحث عن لوحات الحياة الجامدة للرسام الهولندي غيريت ويليمز التي تعود إلى القرن السابع عشر، والرسام هيدا، وزميليه الإيطالي أنطونيو ماريا فاسالو والأسباني خوان فان در هامن إي ليون.
ترى لوحات تجسّد مستودعات وأطعمة تلمع نضارة، وأسطحاً تتداخل فيها جميع أنواع الخطوط والتأثيرات الضوئية التي تذهل العين، فتحس وكأن الأمور المرتبطة بالحياة اليومية أصبحت مميزة جداً عبر الفن.
لن تشعر بهذا الإحساس لدى ميلينديز الذي رسم المشاهد نفسها تقريباً، في منتصف القرن الثامن عشر، بعد مضي أكثر من مئة سنة على العصر الذهبي الأسباني ولوحات حياته الجامدة البارزة. إذا نظرت إلى لوحات ميلينديز بموضوعية قد لا تعتبره بارعاً تقنياً، بل فاتراً على الأرجح. لكن إذا نظرت إلى لوحاته بعد التمعّن في لوحات «عظماء» سبقوه، أنت مجبر على أن تدرك أنه، كي يتمكن من إنتاج لوحات مختلفة جداً عن لوحاتهم، لا بد من أنه كان يتعاطى مع أمور مختلفة جداً عنهم. إذا نظرنا إليها من وجهة النظر هذه، تفتح لوحات الحياة الجامدة التي رسمها ميلينديز نافذة مذهلة على تلك الفترة وثقافتها.
وقد علّق أحد الزوار فيما كان ينظر إلى اللوحة الـ31 من المعرض، «وكأنك ترى الأمور بصورة نقية جداً أليس كذلك؟ إنها دقيقة جداً، أعتقد أن الفنان كان محقاً جداً في حدسه. تأتي هذه الصور إلينا بشكل واضح من مطلع عصرنا التكنولوجي- العلمي الحديث فيما أن اللوحات التي سبقتها تمثل نهاية عالم ما زال يطوف بشكل سحري من حولنا».
ولد ميلينديز عام 1715، ودرس الفن التشكيلي، (كان والده مدير الرسم في أكاديمية الفنون الأسبانية الجديدة)، لكنه فشل في إيجاد الموقع الذي أراده بيأس في عالم اللوحات والقطع الفنية التاريخية الفاخرة. فكان عليه القبول برسم لوحات الحياة الجامدة المتواضعة، مجال اختصاص شغله هو، مع قليل من المنافسة، خلال عقديه الأخيرين. ثم توفي عام 1780 فقيراً على الأرجح.
يشار إلى أن لزملاء ميلينديز أهمية كبرى أيضاً، فهم يجعلون منه ابن عصر التنوير الجديد، الذي أصبح الضوء «الإلهي» فيه ظاهرة مادية. بالتالي، فإن عمله في رسم لوحات الحياة الجامدة، أقله من وجهة نظره الفنية الخاصة، كان يهدف إلى تجسيد تأثير الضوء على مجموعة من أشياء.
عام 1771، أوكل أمير أستورياس، ولاحقاً الملك تشارلز الرابع، إلى ميلينديز، وظيفة رسم مجموعة من لوحات الحياة الجامدة لوزارة التاريخ الطبيعي التي ابتكرها والمستوحاة من جنون العلوم الذي كان منتشراً آنذاك في أسبانيا.
من خلال لوحاته، يعرض الرسام منتجات دولته الزراعية بحسب المواسم الأربعة التي تنمو فيها، فضلاً عن عناصر العالم الطبيعي الأربعة: الأرض، الهواء، النار والمياه التي تؤثر في الوجود إلى حد كبير. بالتالي تعطينا اللوحات الـ44 التي رسمها ميلينديز للأمير (9 منها موجودة في المعرض) إطاراً لفهم مقاربته الكاملة لرسوم الحياة الجامدة.
لم يكن ميلينديز عالماً، ولم يتخلّ عن العناصر الجمالية التي اعتمدها أسلافه: لوحات الحياة الجامدة التي رسمها ما زالت تعتبر أعمالاً فنية وليست صوراً علمية، وتتألف من عناصر موجودة في لوحات الحياة الجامدة الخاصة بالعصر الذهبي. كذلك تظهر الخليط نفسه: السمك، السيراميك، الأواني الزجاجية... لكن عالم الفن اليوم يحظى بنظرة موضوعية إلى المواضيع القديمة التي تجعل لوحات ميلينديز مناسبة لتشكل جزءًا من التاريخ الطبيعي.
لا تمرّ ريشة هذا الرسام على أسطح القماش بهدف إذهالنا بمداها كما هي الحال في لوحات هيدا أو فان در هامن؛ بل تجول فوق كل شيء بطريقة منظمة ومتوازنة كما لو أنها تقوم بحركة جهاز مسح يعمل على اللايزر.
يُذكر في هذا السياق أن المعرض الوطني قد حضّر علبتين زجاجيتين لتوضع فيهما القطع الفنية الخاصة بالقرن الثامن عشر، وهي تشبه أوانٍ مطبخية رسمها ميلينديز. إخلاصه لهذه الأشياء مؤثر جداً، لكن ليس بقدر أي شيء آخر: هاتان العلبتان مع الأغراض المعروضة فيهما تبدوان وإلى حد كبير جزءًا من اللوحات بحد ذاتها، فالأشياء تبدو معروضة ومتمتعة بالإنارة نفسها. وإذا وضعت إلى جانب عناصر الحياة الحقيقية، تبدو لوحة تجسد حياة العصر الذهبي الجامدة وكأنها عدّلت وحوّلت العناصر بشكل واضح.
ما من تحويل أو تغيير في لوحات ميلينديز: يقدّم الأشياء إلينا بكل بساطة، ما يذكرنا بصور شخصية رائعة رسمها غويا الذي يحتمل أن ميلينديز قد تعرف إليه (كانا يقيمان يوماً في الشارع نفسه). ذلك الرسام، الذي قيل عنه إنه أول فنان معاصر حقيقي، أخذ حكام أسبانيا الأشبه بالآلهة وحوّلهم إلى أسياد بشريين جداً.
• يستمر المعرض حتى 23 أغسطس (اب) في المعرض الوطني للفنون في الشارع الرابع في نيويورك.
https://www.schrzad.com/vb/images/myframes/6_cdr.gif
https://www.schrzad.com/vb/images/myframes/6_cdl.gif